星期天的人们 Menschen am Sonntag
主演：埃尔文·施普勒特施特塞尔 布里吉特·博尔夏特 沃尔夫冈·封·瓦尔特斯豪森 Christl Ehlers Annie Schreyer 库尔特·盖瑞 瓦勒斯卡·格特 Heinrich Gretler Moriz Seeler Ernö Verebes
导演：罗伯特·西奥德梅克 埃德加·G·乌默 罗切斯·格利泽 科特· 西奥德梅克 弗雷德·金尼曼
更新：73分钟/2026-07-27
故事描绘
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观众心声
这片太考验剪辑的功力了，四人游好有爱；日常的诗意
法国新浪潮的启蒙，反表现主义的“横断面电影”。这部散发着一股小资情调，相比柏林城市交响曲差太远了。
谈不上深刻，介于剧情片与纪录片之间的尴尬位置，人物表演和剪辑偏表现主义，与其说是实验性，不如说处在一个尝试摸索的过渡期。但还是挺有趣，明丽轻盈，充满活力。星期天男女老少倾巢出动戏水的场景、路人的面部特写接连出现在屏幕上的场景，印象深刻。影片不以年轻男女爱情发展走向做结，反而将周一的开始作为片子的结局，也不知是创作者的无奈、幽默、轻嘲抑或悲观主义。
很不错的黑白胶片动态摄影指导
在这里，就像在后来的菲利普的《寻宝》一样，声音的缺场作为一种无法补足的缺陷损害到影片的质量。纪录的美德确实存在，我们也不应否认那种又一次发现当时还略显笨重的摄影机放弃精妙构图的摄影主义的欲望，于是现实，柏林的现实，柏林街道的现实于透镜之前再生时的震撼，可是也不该因此选择厚此薄彼，忽略片中多数时候的赘余之物。我只举一例：当男主角之一的埃尔文在其家中享用晚餐时，罗伯特插入了两次水龙头滴水的画面来反应埃尔文对于家中设施破旧的无奈，但假设屋内设有最简易的收声装置，个中情绪便只需一笔景深镜头即可表达。类似的赘余物及其衍生而出的不自然的风格化的陈迹，都与“新客观派”尝试实验的绝对的自然主义互相抵触。 2024.6.17